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【名家访谈】昆曲“巾生魁首”汪世瑜


来源:青年艺术团       发布时间:2018/7/3 11:37:49     点击率:31


“古往英豪梦,今来儿女情,寂凉长夜街巷,谁家曲绕梁?阶前镜里,小弄堂口,恩怨情仇多少事,粉墨唱平生……”

昆曲表演艺术家汪世瑜是戏迷公认的“巾生魁首”,十四岁随团学艺,师承著名昆剧表演艺术家周传瑛,工小生,冠生,擅演风流俊雅之才子书生,表演上不拘泥于程式,注重以情出戏,以情感人,声情并茂,深受观众和行家推崇,他曾荣获第三届中国戏曲“梅花奖”,先后成功塑造了《牡丹亭》中的柳梦梅、《西园记》中的张继华、《桃花扇》中的侯朝宗、《风筝误》中的韩琦仲、《长生殿》中的唐明皇等多位经典角色,倾力导演出青春版《牡丹亭》等享誉全国的经典剧目,经多年舞台磨练,蜚声海内外。

7月2日,汪世瑜老师莅临学院,以《昆曲巾生表演特点》为主题,为国家艺术基金2018资助项目“川剧文生表演人才培训班”的学员们授课,他分别从唱腔、指法、眼神等几个方面为大家解读川剧文生与昆曲巾生的精妙之处。授课现场不仅有文生班培训学员,还有闻讯前来旁听的来自川渝两界的川剧演员、学院表演专业青年教师以及川剧戏迷。

眼是心中苗

汪老师笑称自己就是一位普普通通的“老头”,是的,78岁的他确实“老”了,时光在他的眼角、额头处平添了好几处皱纹,但唯有眼神依然如故,明亮如水、顾盼生姿,或许,一时间,你很难将面前这位风趣幽默、和蔼可亲的“老头”与舞台上的俊美小生联系起来,直到他谈起昆曲时,一道凝神入戏的目光、一个袖子底下微微跷起的兰花指,一句不经意的唱词,便会让你在恍然间不禁随他进入昆曲那细腻幽雅的意境中去。

汪老师说,眼是心中苗,神在两目,情在面容,手要能语,目要能言,人物角色的内心色彩,必须要通过演员的眼神变化来呈现,所以,在舞台上,眼睛一定要专注、准确,才能将人物的性格和感情完全传递给观众,说着,汪老师忽然挑眉,将情眼、甜眼、醉眼等眼神结合剧情的陈述一一细致的演了出来。他说,眼神的表现力需要不断观摩和练习,练习的方式有多种,看飞鸟、看乒乓球等等,表演艺术,三分天赋,七分努力……

情表昆曲之雅

昆曲之雅,雅于产生之初文人雅士的积极参与,雅集酬唱、雅于唱词的典雅华丽、雅于优雅婉转、细腻软糯的“水磨腔”。他说,昆曲曲调幽雅婉转,唱法细腻舒徐委婉,好比江南人的水磨漆器、水磨糯米粉一样细腻软糯,并因一字多磨,一腔多磨被称为“水磨腔”,尤其是巾生的唱腔,一定要甜,甜度适中,既要柔美也要有小生的风流倜傥、英俊潇洒,这就必须要演员一出场就做到在精、气、神、貌上都要给观众一种气场上的俊美之气,说着,汪老师便清唱了一小段《牡丹亭》,一字一句柔中有力,拿捏得恰到好处。

小生的俊美,不仅体现在唱腔,也体现在其指法和折扇上。“指”是一个极为重要的表现载体,“指”要柔软、要纤细、要美。汪老师在细讲“汪氏指法”中十指的舞台表现功能时,还特地走到学员中间为大家作示范,大拇指代表表扬、无名指表示提示或者磨墨,小拇指代表藐视的情绪……有学员赞叹道:“指法难,少一分就娘娘腔,多一分又粗鲁了。”

传戏曲之精髓

一直以来,汪老师躬身实践为昆曲艺术的传承、传播和发展奔走疾呼,不断的推陈出新,悉心解读着巾生表演艺术的精妙。

他谈到,川剧艺术也曾风靡全国,令各大剧种表演者心驰神往,听闻本次培训班也吸引了来自数十个剧种的青年文生演员,他甚感欣慰,希望本次培训可以培养一批具有扎实表演功底、较高戏曲文化素养的川剧文生表演人才。川剧文生表演艺术博大精深,值得广大学者探索研究,传承、传播这门艺术是戏曲人的责任,要传其“精髓”即技艺。演员既要身上有,也要心里有。所谓身上有,就是具备技术手段,对于每一门艺术而言,技术都至关重要,对于川剧文生表演而言,四功五法就是技术;所谓心里有,就是对饰演角色有所体会与感悟,这来自于自身的学识、生活的经历,是自己充分理解角色后对他认知的重现,文生的书卷气是养出来的。

时间在汪老师幽默风趣的讲解中匆匆溜走,课程结束后,学员们久久驻足不愿离去,有学员谈到:“汪老师的到来将本次培训推向了高潮,本堂课机会珍贵且难得,汪老师的分版块讲解进一步的帮助了我们对表演的理解……(来源:青年艺术团;文字:刘旭娇、赵凌芝;图片:金子力、赵凌芝;编辑:肖泸燕)



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